乔治·莫兰迪 不合时宜的通灵者
初期 受形而上画派影响
而当时真正在风格上影响莫兰迪的艺术群体，是1917年成立的意大利形而上画派。1919年，莫兰迪通过文学杂志《巡逻》里的朋友介绍，认识了这个画派的主要奠基者基里科和卡拉。形而上画派安静、理性却怪诞的风格影响了他，他早年间笔触外露的画面一下子变得颜料平坦、边界严谨、质地光滑。这种绘画方式颇适合于描绘他热爱的题材—静物。这个时期他笔下的静物显得神秘而永恒。而对此造成影响的卡拉，也曾写到过“改变艺术的方向并不意味着否定所有以往的东西，而是扩大它的范围，使它能与另一种审美理念契合，发现以前忽视的新的关系”。以往在描绘神与英雄的雕像与画作时才出现的令人崇拜和感动的精神特质，此时出现在莫兰迪的帽架、盒子和瓶子里。从此，这种充满宗教氛围的气质，在他一生的静物创作中贯彻至终。
20世纪20年代，古典而神秘的形而上画派渐渐催生了新的“魔幻现实主义”和“20世纪运动”。它们都崇尚古典，仿佛在期盼五、六百年前的文艺复兴能回归意大利。这与当时民族主义的政治意识形态不谋而合—墨索里尼所领导的“国家法西斯党”愈发地如日中天，而意大利不具备德国反犹情绪的民众基础，从文化（尤其是光荣的历史文化）方面收拢人心便成了意大利法西斯的政治策略之一。一些国内的知识分子（如古图索所领导的艺术团体“潮流”的成员）觉察到了其中图谋不轨的意图，与法西斯大力扶持的“20世纪运动”激烈对抗。也有一些开始离群索居。比如乔治·莫兰迪，他余生再也没有亲近过任何一个绘画流派或艺术运动。
