《三角关系之三》 谢南星
相比他人，周艟更在乎艺术本身，而不是艺术的外衣。“在如今这个时代，收藏似乎变成了一件公共事务。大藏家们要搞美术馆，小一点的藏家就搞一个小一点的美术馆，任何与商业、金钱有关的事情都不要参与，就展示纯艺术，像教堂或寺庙那样，虔诚得不得了。但实际上，背后却都为了哪怕一点点利益疲于奔命。”
周艟不想要这样的生活，他反感所谓的政治正确性，为什么艺术一定需要美术馆的光环来映衬其价值？为什么收藏家一定要让艺术品在宏大的形式中产生其意义？“That is my life！”周艟这种绝不苟同于主流价值观的“叛逆”并非任性，而是源于自小养成的独立“三观”，“我从小就是在‘厕所都会挂画’的环境里长大的，我觉得艺术已经融入到我的骨子里，我不再需要通过寺庙化、教堂化的形式给予艺术神圣的光环。”
《永远永远的爱》 草间弥生
在时代新锐的“贼船”上做个“海贼王”
“我的形象就代表了中国新锐”，目前已藏有三百多件艺术品的周艟对自己的评价并非妄言。就像他本身的气质和理念一样，他喜爱的艺术家和艺术品也必须是年轻的、新锐的，充满朝气，指向未来。他也希望能有越来越多的优秀个案在自己的手上诞生。
那么，什么是青年新锐艺术家呢？在周艟看来，对青年新锐艺术家当下很难作出定义，也值得大家去反思。“所谓青年艺术家，AAC艺术中国大奖曾给出的定义是40岁以下。也就是说小于40岁才有可能被定义为青年艺术家，这个标准是值得肯定的。如果一个人在这个年龄之前不仅知道这辈子要从事什么，并且已经在这个领域小有所成，就算得上行业领袖、青年才俊。所谓新锐，一定不是墨守成规的，要在传统中打破格局，当然如果能打破艺术的现状最好，但这个层次很难达到，或者从另一个角度来讲，所谓新锐，一定会和当下的东西有所冲突。”
周艟的性格里还带有些形而上的基因，年轻人即理想主义者，血气方刚的他，理想是在这一代做一些变革。“我想和我们这一代的艺术家一起成长，用句玩笑话来形容，如果我们同是一条贼船上的人，我也可以考虑去做个‘海贼王’。”
