会奏响告别曲吗
客观地说，UCCA确实为中国的艺术界带来了新风气：举办大中型的艺术展览、多姿多彩的艺术教育活动、有特色的特许艺术品出售。但随着中国艺术市场的迅速井喷，吸引各种利益群体进入，用UCCA工作人员的的话说，天性慷慨的尤伦斯反倒成为“一只肥羊”。
面临外部市场窘境，尤伦斯个人与UCCA的财务混乱迫使男爵不断调整他的理想轨迹。2008年的金融危机中，尤伦斯的家族生意同样遭受挫折。在那之后，尤伦斯启动对UCCA的管理层换血，经营方针也由纯“非营利”转变成为举办和商业品牌有关的艺术展览等以获得赞助费用。为填补自己的资金缺口，从2007年开始，尤伦斯已经开始出售自己的藏品。对外，他并不否认自己的变现目的，他曾对美国媒体说：“当你有和我一样多的事情需要顾及的时候，你处理起来就会变得比较灵活，不用在乎那么多的规矩和要求，而是推动事情向前发展。”
张晓刚 《血缘系列：陈为民》 油画画布 1993年
这次尤伦斯在香港苏富比一下出售103件中国当代艺术品，很多人都认为他在“出货”。其实早在两年前，尤伦斯就开始在中国内地拍场行动了，只是当时出售的大多是古代书画而已。2009年春，尤伦斯将在中国嘉德花2530万元购买的宋徽宗《写生珍禽图》送北京保利拍卖，最后被上海“法人股大王”刘益谦以6171.2万元接盘。随后的明吴彬《十八应真图》1.69亿元，曾巩《局事帖》1.08亿元，都是当时的天价拍品。当时他还试探性地抛售了少量油画作品，如陈逸飞1979年所作的《踱步》4043.2万元 、张晓刚2001年作品《血缘大家庭系列》1680万元和刘小东《阳光普照》683.2万元，拍价也都不菲。2010年，尤伦斯的12件中国绘画作品现身保利拍场，成交价超千万的4件，其中夏昶的《湘江竹石图》（手卷）的成交价也高达5936万元。
粗略算下来，尤伦斯这三年已在中国拍卖市场套现9.5亿多人民币。他本人近期也拒绝中国媒体的一切采访，更是很少在中国公开场合现身，最近一次露面是今年3月底向北京外交学院捐赠100万元人民币设立尤伦斯奖学金。在今年2月接受英国《艺术新闻报》采访时，尤伦斯表示自己这么做是有苦衷的：一是他年事已高，往来中国有诸多不便；二是他的后代对艺术收藏没有兴趣，这批收藏未来得不到很好的展示机会；三是他曾经考虑整体出售这批藏品，但是由于价格的问题，没有和中外机构或私人收藏家达成协议，整体转让的愿望落了空。UCCA公关总监李沐颐说，3年前UCCA就开始有意从尤伦斯的外资私人博物馆转为中国本土的艺术机构，整体运营成非营利机构，所以需要建立一个董事会来运营和管理UCCA，尤伦斯仍将继续参与管理工作。UCCA在北京798的租期到2013年到期，会在此之前完成UCCA的身份转变。同时她还谈到尤伦斯没有对中国当代艺术失去兴趣，他也没有把收藏注意力完全转到印度，只不过尤伦斯在接受英国记者采访时提到自己最近刚买了英籍印裔女艺术家巴哈提·科尔（Bharti Kher）的画作《被猫吃剩的老鼠基因》，这是尤伦斯收藏巴哈提·科尔的第一幅画，但并不是第一件印度作品。
余友涵 《1985-4》 压克力画布 1985年
其实用“套现”这样的词来形容尤伦斯显然不公平。尤伦斯对中国当代油画和当代艺术的收藏持续长达20年，并成立了艺术中心推广，举办了十多个有影响的大型展览和众多小型展览、艺术讲座和艺术教育活动，在进行中的中国艺术史上划上了浓重的痕迹，已经足以表现他对这个市场的诚意。从纯粹理想化的角度去批评尤伦斯也是不公平的。长期以来，因为严格的管制环境中国的非营利基金会以及企业赞助发育缓慢，个人和企业对公共事务的参与、赞助极度不足，这让私人设立的艺术机构实现社会化面临巨大的财政压力。尤伦斯所面临的中国式难题，任何一个西方人都难以解决。更何况，从现实的角度而言，它比国内大多数民营美术馆乃至公共美术馆都更接近非营利机构的定位。
收藏是一项流动的事业。即使尤伦斯真的离去，也不可能是终点。2010年，中国本土的拍卖成交额达到83亿美元，英国艺术市场联合会公布的报告称，中国正式取代英国成为全球第二大艺术市场。《泰晤士财经》的数据表明，中国买家在苏富比全球拍卖的成交份额从2008年的7%增长到2010年的23%。由此可见，中国本土收藏已经崛起，并形成相当大的规模，只要中国藏家有良好的心态和真正的艺术素养，中国的艺术品迎来一个稳定的市场指日可待。
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