中国艺术品市场虽然跻身全球三大艺术品交易市场，然而自2011年起，一度高速前行的艺术品市场便开始进入调整期。在此情况下，艺术品交易市场需要寻找新的市场力量加入，依靠艺术品金融发展，推进诚信机制的建立。推进艺术产业健康发展的国家战略，给了新一代收藏家前所未有的机遇，90后收藏家张越涵正在这片新浪潮中脱颖而出。天天和艺术金融打交道的张越涵，除了对收藏艺术这件事怀有热情，还时刻以艺术投资的视角洞察着中国艺术市场的发展趋势。
与藏品心意相通
采访张越涵时，距离全国的秋季拍卖季还有一个月，杭州正是风起青萍，桂子悄绽之时。此刻，她心醉于灵隐山中的宁静。“再过一个月，大概只能穿着平底鞋在拍卖会上跑来跑去。这种奔忙是心甘情愿的，因为我总是想着，如果懒惰一点儿，会不会就错过一件好作品了，”张越涵清澈的目光中掠过一丝俏皮，“恰好我比较幸运，我的喜好和我的事业是相挂钩的，不冲突。”
《时光》，陈衍宁，107×81cm，2009年
她的这个喜好，自然是艺术收藏。她的办公室里，挂着一张中国写实画派重要艺术家陈衍宁先生的作品，显示了90后收藏家与众不同的趣味。画中的女子穿着晚清的绣花长褂，挽着发髻，在艺术家迷离笔触营造的明暗交织中，面庞与身姿若隐若现，传达出不可言传的情愫。“我的朋友们都说我是风风火火的性格，可我每每凝视这幅作品，总会觉得与画中人心意相通，心也会一下子静下来。”张越涵最近在读书时看到一段话，大意是，一件艺术品，当它仅仅挂在墙上时，它是沉睡着，当遇到懂它的人，这件艺术品才苏醒过来。这段描述恰恰击中了她，只因她与艺术相遇的那一刻，心中另一个沉睡的自己也苏醒了。
长笛手的唤醒
“唤醒我的是陈逸飞先生的《长笛手》。大约在2008年，我和朋友去香港旅行，恰好赶上一个艺术博览会。我当时是学戏剧和导演的，或许因为视觉艺术都是相通的，我当时就想，如果能拥有这样一件艺术品，常常欣赏它，就能进入画中的意境。当然决定之后，就有很多很多东西要学，也算是为自己打开一个新世界。”收藏为张越涵的生活状态带来很大的改变。可能是因为最初一见钟情的是陈逸飞的作品，张越涵收藏的当代中国艺术作品都带有东方的情怀。
“我的收藏主线受到地域影响比较多，因为我是中国人，我对中国的文化艺术有一种自豪感，所以我更喜欢中国的艺术品，比如古代书画和近现代书画。当然，这些作品都是经过艺术史认证的经典。一开始，当我还是新手的时候，我会和有这些门类多年收藏投资经验的朋友多交流，向他们学习。”在和朋友们一起出入拍卖会和画展的过程中，张越涵积累了自己经验，她的收藏体系，也在经验上逐步建立起来的。“我目前的收藏体系其实更偏重在艺术品增值保值方面。保值艺术品的范围很广，在古董、书画、家具、杂项等大门类中，我最感兴趣的仍然是文人书画，明清、近现代和当代的文人书画。”生活在杭州的张越涵，得益于中国美术学院和西泠印社的艺术浸润，在收藏中渐渐领悟出现当代书画创作与明清时期江南地区的浙派、吴门画派、金陵画派书画的传承，收藏体系也越来越偏重于长江三角洲地区的学院派艺术家作品。同时，她对这一地域文化背景下诞生的当代艺术也非常重视。
《满地红花》，陈衍宁，127×147cm，2008年
“比如陈衍宁先生的作品《满地红花》，可以看出纯粹的民族特色，画中无论是人物还是着装都是颇为代表传统文化的特色。在他的画中很少能看到面面俱到的刻画，也就是说他甚少在局部上做刻意的经营，这使陈衍宁先生的画作格调有一种释然的大度，总体上呈现一种简约美，更接近中国画的一些审美观念。”由此可以看出，以艺术史上的某些流派来归类年轻收藏家的包容性是极为片面的。而张越涵寻找保值艺术品的标准，可能也与市场热度不尽相同。“我非常喜欢中国美院教授周刚先生的水彩作品，也收藏了一些。国内对水彩画艺术价值的认知不如对国油版雕那么普及，这个市场还在低点，可是收藏杰出的水彩作品，会让我感觉到艺术收藏带来的满足感，这是另一种艺术投资，对自己心灵的投资。我觉得收藏心仪的作品，最开心的就是能和朋友分享欣赏作品的快乐。”
用金融对接艺术
“收藏一开始都是感性的，很多人在收藏的作品里寻找认同、记忆、情感的共鸣，但是渐渐的，当收藏成为一个人生活方式的一部分，成为一个人事业发展的补充，那么这个人所要面对的，不仅仅是用钱把作品买下来这么简单。“收藏给了张越涵近距离接触艺术家和作品的便利，也让她有契机接触到更复杂的艺术市场。
在张越涵之前的传统型收藏家，大都具备了相当的学术修养，除了委托专业的艺术顾问之外，传统型收藏家的收藏体系更偏重个人的喜好和学术整理。而张越涵看到的是，其实每个有经济实力的人都有可能成为收藏家，不论他是否具备学术基础和时间，都能拥有具有升值潜力的艺术品。
“在国内，艺术收藏和艺术投资是两条交织的经纬线。没有哪个收藏家可以不具备艺术投资的常识。相反，如果想要一直收藏有生命力的艺术品，我要学习的一定是如何通过艺术投资来管理我的艺术资产。”张越涵和我们分享了她的一段经历。
《红茶馆》，周刚，160×110cm
“有位朋友请我去欣赏他收藏的几千万的艺术品，结果看到一屋子假画。”张越涵说，“也有长辈的朋友，曾经收藏过很好的作品，但企业需要资金周转的时候，只能折价出售。”张越涵90后的逆向思维此时发挥了作用，为什么国内不能有一种金融体系，可以为传世的艺术品价值保价，并且有第三方鉴定机构，可以为市场交易的艺术出具鉴定证明。带着寻找解决方案的心理，她加入了中画文化资产管理有限公司的创始团队。中画文化艺术品资产管理有限公司总部位于杭州，是中国银行体系第一家合作的艺术金融机构。
“专业的收藏家都在关注艺术金融这个领域，要把中国艺术金融的来龙去脉长话短说，都可以出好几部书了。”张越涵笑着说道。她接着简单分享了一些现状：中国当代艺术市场从上世纪90年代初期萌芽，直到今天已经经历了二十多年的创立与生长，艺术市场已初步完善。随着市场的完善与发展，艺术金融开始展露头角，更积极地为中国的艺术市场良性发展提供有效和多元的支持。
作为创业团队中的核心人物，张越涵常常要工作到凌晨两三点。“值得庆幸的是，我有收藏这个爱好，我所从事的创业是和艺术投资息息相关的。”张越涵说。她今年要做一件把收藏家群体扩大的事情，即成立中画文化收藏家俱乐部。 “我开始收藏之后，发现身边其实有许多朋友，都属于潜在的艺术收藏群体。为什么这么说呢？因为他们是上市公司、拟上市公司、或成长型企业等标杆性企业的董事长、总经理、投融资项目负责人。这个群体对艺术消费、艺术投资都是有迫切需求的，所不同的是，他们少有时间和可信任的渠道去了解当下的艺术市场。而中画俱乐部，就是要给他们针对性的咨询指导。“张越涵认为，她和团队能取得高净值人群及银行的信任，主要的原因在于“中画文化”专业的鉴定评估的能力及艺术市场的影响力。而她作为一个年轻的收藏家，更愿意打破行业壁垒，以艺术金融的方式更有效、透明、公平客观的给予客户有关艺术品收藏投资等专业的服务。
“今年给自己辛苦工作的奖励，是收藏了一批日本动漫大师的手稿。虽然做艺术投资需要理性分析，但是收藏还是要自己喜欢。”张越涵正在筹划一个动漫手稿展，将收藏分享给同样拥有动漫回忆的人。
站在人生的节点上，张越涵从一位钟爱艺术的热血青年，转变为具有商业敏感度和独到判断力的年轻企业家，而她内心还怀着一个更明确的梦想：成为中国艺术金融市场体系的开拓者以及推进者。
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